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耳道授话式助听器,助听器领域的最新巨献

 
 
在过去的25年中或更长的时间里,对于助听器的佩戴和使用最大的抱怨,是用户的堵耳效应,也就是用户感觉他们的耳朵被堵塞起来,或闭塞,导致助听器佩戴者的感觉就像是他们在水下讲话一样,或者说,他们的耳朵被堵塞了。

当用户在较低的频率听力正常,而只有高频听力受到影响的时候,这种感觉尤甚。

最简单的了解低频和高频声音的方式是将它们和钢琴的琴键对比。


钢琴键盘上有88个黑白琴键。


中央C是从左边开始的第40项。

它每秒钟振动261次。这是一个纯音,可以一直复制下去。

键盘上的每12个键被称为一个八度( 除了八个音符键以外还有1 / 2音符键,因此一个八度有12个键),每高一个八度是指振动增加了一倍。

因为一个钢琴键盘上总共有88个键,中央C是从左边数的第40个键。这也就意味着在中央C的右边有48个健,或者说有4个八度。

中央C右边的2个八度,或24键,是指的听力学中的低频区。

大多数韵母落在这个范围以内。

这些信号,从喉咙中的发音的能量,3倍高于高频率音节所能发出的能量。

 

 

一般而言,除非耳朵有病,大多数人在低频率范围听得较好。

 

 

在钢琴键盘右侧的最后24个键称为高频区。 大多数汉语中的声母的在这个区。

 

大多数不能分辩出音节的人,也就是听不清楚话语的人,遭受了高频听力损失。

过去使用的助听器中一直发生的问题是,至少对那些有高频听力损失的人而言,人们在把任何类型的助听器放入耳中的时候,他们不需要或不想要任何低频听力的放大。但是不论助听器气孔有多大,用户仍感到堵耳和难受。

 

开放式设计的助听器,以及将助听器内置于耳道中的助听器,由于开放的设计,不再有耳朵被堵塞的感觉。他们可以享受仅对他们损失了的高频区域进行放大。

 

 

过去的开放耳设计的助听器,功率只能做到80或最多90,而有了耳道式授话技术,采用大功率的授话器,高频可以补偿到100而没有啸叫的危险。

 

耳道授话式助听器同时还有外形美观、隐蔽,体积小、重量轻,容易适应,佩戴舒适的特点。

 

 

各个厂家,如峰力、西门子、斯达克都有耳道授话式助听器品种。如果您对耳道式授话技术的助听器还有任何疑问,欢迎咨询厦门助听器-益耳助听器中心,我们将竭诚为您服务!

 

 

耳道授话式助听器-厦门益耳听力开放耳助听器效果图-厦门益耳听力

 

 

 

 

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耳道授话式助听器,助听器领域的最新巨献

 
 
在过去的25年中或更长的时间里,对于助听器的佩戴和使用最大的抱怨,是用户的堵耳效应,也就是用户感觉他们的耳朵被堵塞起来,或闭塞,导致助听器佩戴者的感觉就像是他们在水下讲话一样,或者说,他们的耳朵被堵塞了。

当用户在较低的频率听力正常,而只有高频听力受到影响的时候,这种感觉尤甚。

最简单的了解低频和高频声音的方式是将它们和钢琴的琴键对比。


钢琴键盘上有88个黑白琴键。


中央C是从左边开始的第40项。

它每秒钟振动261次。这是一个纯音,可以一直复制下去。

键盘上的每12个键被称为一个八度( 除了八个音符键以外还有1 / 2音符键,因此一个八度有12个键),每高一个八度是指振动增加了一倍。

因为一个钢琴键盘上总共有88个键,中央C是从左边数的第40个键。这也就意味着在中央C的右边有48个健,或者说有4个八度。

中央C右边的2个八度,或24键,是指的听力学中的低频区。

大多数韵母落在这个范围以内。

这些信号,从喉咙中的发音的能量,3倍高于高频率音节所能发出的能量。

 

 

一般而言,除非耳朵有病,大多数人在低频率范围听得较好。

 

 

在钢琴键盘右侧的最后24个键称为高频区。 大多数汉语中的声母的在这个区。

 

大多数不能分辩出音节的人,也就是听不清楚话语的人,遭受了高频听力损失。

过去使用的助听器中一直发生的问题是,至少对那些有高频听力损失的人而言,人们在把任何类型的助听器放入耳中的时候,他们不需要或不想要任何低频听力的放大。但是不论助听器气孔有多大,用户仍感到堵耳和难受。

 

开放式设计的助听器,以及将助听器内置于耳道中的助听器,由于开放的设计,不再有耳朵被堵塞的感觉。他们可以享受仅对他们损失了的高频区域进行放大。

 

 

过去的开放耳设计的助听器,功率只能做到80或最多90,而有了耳道式授话技术,采用大功率的授话器,高频可以补偿到100而没有啸叫的危险。

 

耳道授话式助听器同时还有外形美观、隐蔽,体积小、重量轻,容易适应,佩戴舒适的特点。

 

 

各个厂家,如峰力、西门子、斯达克都有耳道授话式助听器品种。如果您对耳道式授话技术的助听器还有任何疑问,欢迎咨询厦门助听器-益耳助听器中心,我们将竭诚为您服务!

 

 

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